【話の肖像画】真矢ミキ（７）「ヤンミキ」コンビで花組黄金時代

《「劣等生」とはいえ、生来の華と研究熱心さが認められるようになり、宝塚入団３年目となる昭和５８年、花組公演「メイフラワー」の新人公演で主役に。以降はチャンスが巡ってくるようになった》

当時の花組はトップスターが高汐巴（たかしお・ともえ）さん、２番手が大浦みずきさんで、ともに大人っぽいお役をされていました。そういう本役さんの役を背伸びして研究したから、鍛えられたんです。

背中に寂しさをたたえ、去っていく渋い大人の男や、ジゴロの役を演じなければならなかった。でも当時の私はまだ１９歳。ジゴロの意味すら、よく分かっていません。お稽古場で、演出の先生に「ジゴロって…何ですか？」って聞いたら、先生が「世の中には、こういう職業もあってなぁ」と一から懇切丁寧に説明してくださいました。

《花組は戦後、越路吹雪らを輩出した男役の宝庫。後に「ダンスの花組」とたたえられ、当時は真矢さんの１年先輩に安寿（あんじゅ）ミラさんもおり、有望な若手男役がひしめいていた》

６０年に新人公演で２作連続（「愛あれば命は永遠に」「テンダー・グリーン」）で主役がつき、「ついに軌道に乗った」と思ったら、その次の作品は何と後輩が主役で、私が３番手。「私の宝塚人生、終わった…」と落ち込みました。後に安寿さんもぐんぐん力をつけ、若手は誰が出てくるか分からない状況に。ただ私は、浮き沈みはあっても、目指すべきところはハッキリ見えていました。客席からは大地真央さんを見て、稽古場では高汐さんの背中を見て、「いつか、こんな自然な男役になりたい」と思っていました。

《飛躍につながったのが６１年、バウホール（兵庫・宝塚大劇場に隣接する小劇場）公演のコメディー「グッバイ・ペパーミントナイト！」。現代ニューヨークを舞台に、ハーバード大出身の青年（真矢）が、暗黒街のボス（安寿）相手に奮闘する物語。安寿さんとのダブル主演で、その息の合ったコンビと、コメディエンヌぶりが評判になった。以後、２人は「ヤン（安寿さんの愛称）ミキ」と並び称され、本公演でも若手スターを象徴するコンビとして、同等の扱いを受けるようになった》

コンビでしたが正直、安寿さんに私、途中で抜かされました。悔しくなかったといえば噓だと思います。でも先輩ながら、互いにライバルのような形で競い合ったからこそ４、５番手だった私たちが２、３番手に上がれた。２人で勝ち取った地位だったと思います。安寿さんには、言葉にならないほど感謝しています。

《平成２年には「ベルサイユのばら」にオスカル役で出演するなど、真矢さんは着実にスターとしての歩みを進める。４年に安寿さんがトップスターに就任して以降も、「ヤンミキ」コンビは健在。２番手ながら、安寿さんが海外公演出演中は、代役で本公演に主演するなど、花組黄金時代を築いた》

でも安寿さんも私も、決して強靱（きょうじん）なメンタルの持ち主ではなかったです。私たちが２人でのし上がった分、頑張ってこられた先輩が夢を断念し、辞められる背中も、つらさも見てきました。宝塚は夢のあるすてきな組織で、私も育てていただき、心から感謝していますが、トップになるまでは悲喜こもごも。トップになると、さすがに下に抜かされはしませんが、「トップになった、万歳！」とは単純に言えないです。

なぜならトップになれば、組を引っ張る力と、劇場を満席にする観客動員の責任が、重くのしかかるからです。（聞き手　飯塚友子）

(８)に続く

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